¡¡IMPORTANTE!!

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Comunicamos que Unicaja ha colaborado siempre y muy destacadamente con las Jornadas. Es la única institución privada que contribuye económicamente. Asimismo, Unicaja y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía son las dos instituciones que más dinero aportan.

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Por ello, rogamos que no se envíen más correos de protesta al Sr. Juan Pedro del Águila (responsable de la Obra Social de Unicaja).

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Se incluyeron a todos los patrocinadores de las Jornadas, sin valorar quienes ayudan más o ayudan menos, pues no pertenecemos a la organización de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro.

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Reconocemos nuestro error al incluir la dirección de correo de Unicaja y pedimos disculpas al respecto.

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Alba Urban

La Voz de Almería

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Martes, 17 de noviembre de 2009. VIVIR.
Marta Rodríguez.
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"Los catedráticos César Oliva y Germán Vega, director del Festival Olmedo Clásico, han redactado sendas cartas-protesta y animan a la sociedad a solidarizarse con Serrano enviándolas a las instituciones de Almería".

La Voz de Almería

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Domingo, 15 de noviembre de 2009. VIVIR.
Antonio Orejudo.
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"En otro país, en otra ciudad, este artículo sería para pedir una estatua de Antonio Serrano"

La Voz de Almería

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Sábado, 14 de noviembre de 2009. VIVIR.
Marta Rodríguez.
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"La organización del festival, Diputación y la Delegación de Cultura de la Junta se reunieron ayer. El encuentro concluyó con dos compromisos: una subida de presupuesto y la firma de un convenio"

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"El convenio contemplará una subida digna del presupuesto"

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"Los Presupuestos de la Junta para 2010 incluyen una partida para las jornadas"

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La Voz de Almería

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Viernes, 13 de noviembre de 2009. VIVIR.

Marta Rodríguez.

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"Representantes de distintos ámbitos de la cultura exigen una reunión entre la dirección del festival y todas las instituciones implicadas en su patrocinio para que se llegue a un acuerdo que garantice la continuidad de la cita"

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"La solución pasa por la creación de un patronato o una fundación"

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"Hay ciudades que no se entienden sin su festival; el teatro sirve de reclamo"

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"Reacciones: Sólo Diputación y Junta se han pronunciado"

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La Voz de Almería

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Sábado, 7 de noviembre de 2009. VIVIR.

Marta Rodríguez.

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"Las artes escénicas de la provincia crean un perfil de Facebook para 'salvar' la cita con el teatro clásico".

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La Voz de Almería

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Domingo, 1 de noviembre de 2009. VIVIR.

Marta Rodríguez.

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REACCIONES:

Andrés Peláez

(Museo Nacional del Teatro)

"Me provoca un profundo dolor. Me han preguntado en quién debería recaer el Premio Nacional de Teatro y he propuesto las Jornadas".

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Eduardo Vasco

(Compañía Nacional de Teatro)

"La desaparición de un evento de esta magnitud es una tragedia. Los políticos sabrás si quieren que su ciudad se conozca como la capital de los plásticos".

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Carlos Góngora
(Axioma Teatro)

"Me parece horrorosamente fatal. Después de tantos años organizando algo de forma desinteresada, deberían apoyarte".

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ACCIÓN DE PROTESTA

Pedimos vuestra colaboración para que las diferentes instituciones comprueben de una forma más evidente la disconformidad que ha generado su pasotismo cultural entre la población. Para ello, proponemos que todo aquel que quiera solidarizarse con Antonio Serrano y con el resto de organizadores de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro, copien la siguiente carta de protesta (redactada por Germán Vega García-Luengos, Catedrático de la Universidad de Valladolid y Director del festival Olmedo Clásico) y la envíe a las direcciones que se adjuntan al final. ¡Lograremos que los correos de las instituciones se colapsen con nuestras quejas!

¡Salvemos las Jornadas!

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Alba Urban

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Llamo su atención sobre el riesgo de desaparición por el que pasan las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería, que son, como bien sabe, uno de los festivales anuales más importantes en su género dentro del panorama internacional, tras 26 ediciones celebradas. Es inconcebible la falta de interés de las instituciones –como la que usted representa–, que deberían sentirse obligadas a amparar un proyecto tan ambicioso y fructífero como el que Antonio Serrano y su equipo han hecho posible durante más de un cuarto de siglo, fundamentalmente a base de empeño personal, entusiasmo y competencia.

Cuesta creer que ocurra esto cuando vivimos un tiempo en que el teatro clásico se ha hecho una realidad en la vida cultural española, gracias al buen trabajo desarrollado durante las últimas décadas por parte de diversas personas y entidades, entre las que hay de destacar, de manera indiscutible, a Antonio Serrano y las propias Jornadas de Almería. Hoy los dramaturgos del Siglo de Oro tienen un hueco en las carteleras y han visto proliferar los festivales específicos, para muchos de los cuales el de Almería ha servido de estímulo y de modelo. Es absurdo que esto pueda ocurrir ahora que los vientos son más favorables tanto a los clásicos como al teatro en general, quizá porque empezamos a desear con fuerza que nuestras vidas no sean solo virtuales, sino que haya algo que nos despegue de las pantallas y nos saque de las casas para encontrarnos con los demás, participando en algo que ocurre de verdad.

Almería parece apuntada a lo increíble. Lo era, sin duda, aquella empresa cultural que comenzó hace 26 años, cuando muy pocos apostaban por el teatro clásico español. Se hacía un milagro que las Jornadas pudieran sobrevivir año tras año. Pero llegó un momento en que terminamos por considerarlas definitivamente consolidadas, dispuestas a alcanzar bodas de plata y hasta centenarios. Esto se vivió así de manera especial cuando en el 2008 celebraron el 25 aniversario en medio del alborozo y la adhesión de espectadores, estudiantes, profesionales y especialistas de las artes escénicas, de dentro y fuera de España. Y ahora nos vemos sacudidos por la conciencia de su insoportable levedad, suscitada por la noticia de su posible desaparición. De nuevo resulta increíble, aún más que su surgimiento en la penuria, su absurda extinción en la bonanza.

Nada está perdido definitivamente. Aún es posible que las administraciones implicadas se den cuenta de una vez por todas de la suerte de poder contar con un tesoro cultural de tanta fuerza y proyección internacional, cuando pueblos y ciudades de todas las partes de Europa buscan o inventan productos culturales que les hagan visibles en los medios de comunicación y atraigan visitantes, conscientes de que la industria cultural es una apuesta firme de futuro en las sociedades desarrolladas. Esa conciencia de su importancia debe llevar a asumir la obligación de preservar las Jornadas y hacerlas crecer. Lo que comporta indefectiblemente que se normalice su estatuto legal y económico, mediante la creación de un patronato o una fundación que garantice su supervivencia. En su mano está hacerlo posible.

Por todo ello le pido encarecidamente que se ponga en contacto con el resto de instituciones y entre todas hagan por proteger las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería. No sigan dándole la espalda a la cultura, no sigan sordos a las exigencias de los ciudadanos. Están a tiempo de rectificar los errores del pasado.

Firma

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Ayuntamiento de Almería

prensa@aytoalmeria.es

Alcalde de Almería: Luis Rogelio Rodríguez-Comendador

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Área de Cultura del Ayuntamiento de Almería

almeriacultura@gmail.com

Concejala de Cultura: Lola de Haro

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Diputación Almería

gabinetedeprensa@dipalme.org

Presidente de la Diputación: Juan Carlos Usero.

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Área de Cultura de la Diputación Almería

prensacultura@dipalme.org

Diputada de Cultura: Caridad Herrerías

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Universidad de Almería

gprensa@ual.es

Rector: Pedro Molina

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Delegación de Cultura de la Junta en Almería

prensa.dpalmeria.ccul@juntadeandalucia.es

Delegada de Cultura: Yolanda Callejónl

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Otras cartas de protesta y apoyo a las Jornadas

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Carta de César Oliva (Director teatral y Catedrático de la Universidad de Murcia)

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Estimado señor Rodríguez-Comendador:

Como usted sabrá, las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería son uno de los festivales anuales más importantes en su género dentro del panorama internacional. Según me han informado compañeros y colegas, este acontecimiento cultural de primera líneas puede verse afectado del mal actual de la crisis. De verdad que sería una pena, y una dura ausencia en la programación cultural de la ciudad de Almería. Pienso que en el orden de los recortes presupuestarios no debería verse implicado un Festival como el de Almería. Quiero que sepa que muchos de los participantes desde las primeras ediciones hemos colaborado cuando su director, Antonio Serrano, nos decía que era necesario apretarnos el cinturón. Profesores y compañías hemos luchado por su pervivencia. Sabíamos que en el teatro es muy difícil crear una afición (y Almería la tiene por sus muchos años de Jornadas) y facilísimo perderla. Bastaría una suspensión para que toda una tradición de años se viniera abajo.
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Recuerde que, en 2008, las Jornadas de Almería han celebrado el 25 aniversario, cifra que sólo los grandes festivales consiguen alcanzar, como Almagro o Mérida. Quisiera hacerle ver que cualquier desequilibrio presupuestario en las Jornadas podría afectar de manera irremediable. Creo en la responsabilidad del primer edil de ese Ayuntamiento de Almería, y en su sensibilidad ante unos hechos que, explicados, no admiten ninguna duda. Por eso le escribo a usted, pues espero que transmita al resto de instituciones que apoyan este Festival la preocupación de las gentes del teatro, de la universidad, de la cultura española, para que las Jornadas de Almería sigan como siempre lo han hecho. Sería una magnífica demostración de favor hacia temas que, por desgracia, no son los más restacables en momentos de dificultades económicas como los actuales. Demostración de favor y sensibilidad y también un golpe de efecto para municipios que, en momentos como éste, reducen sus presupuestos por el camino más fácil: proyectos tan débiles y necesitados de cariño como los culturales.

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Muchas gracias por su atención,
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César Oliva
Catedrático de la Universidad de Murcia.

Intervención de Antonio Serrano en el programa "El ojo crítico" de RNE

Problemas en las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro

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Durante muchos años, en la memoria anual que se hacía de las Jornadas, se ha ido advirtiendo a los patrocinadores de una serie de problemas que, de un modo más o menos acuciante, acechaban a las mismas. Y, en más de una ocasión, se advertía que, de no solucionarlos, podía llegar el momento en que el futuro de las mismas estuviese seriamente amenazado. Y, a juicio de quien esto firma, este momento por fin ha llegado: la situación es la misma y el estado anímico de los organizadores es de absoluta decepción. Por eso escribimos este “estado de la cuestión” como última tentativa para salvar la continuidad de un acontecimiento que, se mire con los ojos que se quieran, constituye un verdadero acontecimiento para la vida cultural de Almería y uno de los festivales más destacados y respetados en el panorama del teatro clásico español.

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Estos problemas pueden enumerarse:

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1.- Las Jornadas no pueden seguir perteneciendo estructuralmente a una Asociación Cultural sin ánimo de lucro. No entendemos la indiferencia de algunas instituciones almerienses frente a un evento anual de estas características, que se ha mantenido durante 26 años. Las Jornadas deben pertenecer a la ciudad y a la provincia de Almería; es decir a las entidades públicas que las han patrocinado y, en su caso, que las quieran seguir patrocinando. Esto garantizaría la continuidad de las mismas y la dirección que estas entidades quieran imprimir a la naturaleza de las Jornadas. Pero además garantiza otra serie de importantes cuestiones, como es la de la incorporación de nuevos apoyos económicos provenientes de instituciones privadas, laguna significativa que en estos momentos padecen las Jornadas, al haber fracasado todas las tentativas de apoyo de empresas con las que se ha intentado; y es que, no nos engañemos: no es igual que el presidente de una Asociación Cultural llegue a una empresa para solicitar una aportación, a que lo haga el Presidente de la Diputación, el Alcalde de Almería o la Delegada de Cultura de la Junta de Andalucía. La fórmula podía ser varia: una Fundación, un Patronato o, más simplemente, la firma de un Convenio que garantice el compromiso de unas entidades con las condiciones que fijaran.

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2.- Las Jornadas no pueden seguir padeciendo unas estrecheces económicas que van deteriorando poco a poco su programación y que llegan a ofender al modo de trabajo que los organizadores tienen. Si se quieren conservar las Jornadas, es necesario aumentar el presupuesto en una cantidad verdaderamente importante. Para justificar esta cuestión se expresan las necesidades más significativas:

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a) En cuanto a programación, ya ha habido renuncias que los programadores, dentro de una sensatez, no están dispuestos a seguir aceptando. Por ejemplo, este año se ha renunciado a contratar a una compañía japonesa, que podía constituir unos de los rasgos pertinentes de las Jornadas, que el año pasado obtuvieron un extraordinario éxito de público y que estaban ofertando un estreno mundial en Almería. Y reconocemos que la programación está estancada: se deberían hacer cosas de calle, se debería llevar teatro a barrios y centros docentes, se deberían programar seminarios y actividades paralelas, se debería hacer encargos concretos a actores o compañías, pero ninguno de estos proyectos es posible con el presupuesto con el que actualmente se cuenta.

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b) Siguiendo con la programación, hemos de significar que si contáramos con el presupuesto actual, no podríamos, por ejemplo, contratar a la Compañía Nacional de Teatro Clásico, ya que su caché absorbe el 25 % del presupuesto general.

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c) Reconocemos que la publicidad que se hace es escasísima, lo que merma el eco que tienen y, por tanto, la satisfacción de los patronos. Son ya 10 municipios los que se han sumado a las Jornadas y el dinero destinado a este apartado sigue siendo el de hace 10 años. Y esto no puede seguir así. Hay que hacer publicidad en medios nacionales, esta publicidad es cara.

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d) El presupuesto motiva que no podamos contar con un personal mínimo contratado a tiempo parcial. La carencia de este personal condiciona al director y los otros dos organizadores de las Jornadas, a hacer trabajos que, en el futuro, no están dispuestos a seguir haciendo al menos de modo habitual, como es el recoger paquetes, gestionar envíos postales, efectuar pagos, realizar gestiones puramente administrativas, etc.

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e) Lo exiguo de nuestros medios provoca que, cuando uno de los organizadores, generalmente el director, se traslada a otra ciudad para ver una función o realizar algunas gestiones, no pueda cobrar ni dietas, ni kilometraje ni gastos que se producen, situación ésta que no necesita comentarios, pero que es ya inaceptable.

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f) Por todo lo que se lleva dicho, se deduce fácilmente que ninguno de los organizadores ni el director siquiera, cobra lo más mínimo por su trabajo, y esto es simplemente humillante.

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g) Una nueva etapa de las Jornadas pasaría por la contratación de una persona, a mitad de jornada, desde el mes de enero al mes de abril; y otra segunda persona contratada, también a media jornada, durante los meses de febrero y marzo, mes en el que suelen realizar el noventa por ciento de las actividades.

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h) Aunque incluso sea delicado expresarlo, se ha llegado en el pasado a la situación de que, ante la necesidad imperiosa de tener que efectuar algunos pagos y no disponer de fondos, alguno de los organizadores ha ingresado dinero suyo en la cuenta de las Jornadas, como adelanto para cobrarlo posteriormente. Esta situación es absolutamente imposible de mantener.

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Creemos firmemente que todas estas dificultades suceden porque las Jornadas no son sentidas como propias por parte de alguna de las instituciones almerienses. Las instituciones las apoyan (más o menos), e incluso a veces nos inclinamos a pensar que “las soportan” y, en algún caso concreto, ya se nos ha transmitido el claro desinterés de alguna de ellas ante las actividades desarrolladas por las Jornadas.

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Ante esta situación, los organizadores, con todo su pesar, desisten de la continuidad de su labor por no tener ya capacidad para enfrentarse a tantas adversidades. Eso sí: si las entidades públicas y privadas que han mantenido las Jornadas hasta la fecha, muestran interés en solucionar los problemas enumerados, por nuestra parte se encontrará toda la colaboración, el trabajo y la ilusión que hemos tenido hasta la fecha. Por eso nos mantenemos a la espera

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Almería, Octubre de 2009

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Relación de conferenciantes y conferencias impartidas en 26 años de Jornadas

1984

-Salvador Montesa (Universidad de Málaga): "El teatro barroco"

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1985

-César Oliva (Universidad de Murcia): "Los clásicos, hoy"

-Jorge Urrutia (Universidad de Sevilla): "Semiología del teatro clásico"

-Javier Navarro de Zuvillaga (Universidad Complutense): "El espacio escénico en el Siglo de Oro"

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1986

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Teatro y fiesta en el Barroco"

-Manuel Fernández Nieto (Universidad Complutense de Madrid): "Evolución de los mitos en el Siglo de Oro"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C): "Parodia dramática en el siglo XVII"

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1987

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Lope de Vega, Alonso de Riquelme y las fiestas del corpus"

-Manuel Fernández Nieto (Universidad Complutense de Madrid): "Funciones dramáticas de los poemas de Lope: La Gatomaquia"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "La comedia de los tiempos modernos. Nueva poética del gusto para la diversión pública en el siglo XVII"

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1988

-Alfonso Rodríguez Gómez de Cevallos (Universidad Complutense de Madrid): "Tramoya, escenografía y escenógrafos en el teatro del siglo XVII"

-Evangelina Rodríguez Cuadros (Universidad de Valencia): "Del gesto a la palabra: el actor en el teatro del siglo XVII"

-Florencio Sevilla (Universidad Complutense de Madrid): "Comentario de textos cervantinos"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Mecanismos de construcción y recepción de las comedias"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "El discurso verbal-escenográfico como colofón espectacular del Auto Sacramental"

-María Luisa Lobato (Universidad de Burgos): "Elementos cómicos en la escenografía de la representación calderoniana"

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1989

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.): "El teatro menor del Siglo de Oro"

-Dawn Smith (Trent University): "Cervantes frente a su público: aspectos de la recepción de El retablo de las maravillas"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Teatralidades barrocas: pluralidad de géneros dramáticos"

-Ignacio Arellano (Universidad de Navarra): "La comedia de capa y espada. El género y su interpretación"

-Concha Argente (Universidad de Granada): "Cotidianidad y fantasía. Equilibrio inestable en la escena barroca"

-Julio Rodríguez Puértolas (Universidad Autónoma de Madrid): "En torno a El príncipe constante, de Calderón"

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1990

l-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Algunas consideraciones sobre La villana de Getafe"

-Federico Serralta (Universidad de Toulouse-Le Mirail): "Acción y psicología en la comedia (a propósito de El perro del hortelano)

-Antonio Serrano (C. E. I. de Almería): "El uso del espacio escénico en una comedia sobre don Bernardo de Cabrera, de Mira de Amescua"

-Charles Davis (Universidad de Londres): "La evolución de las cazuelas altas, tertulias y desvanes de los corrales de comedias madrileños"

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1991

l-Francisco Ruiz Ramón (Universidad de Vanderbilt): "El rey Basilio y el complejo de Urano"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Ottawa): "La transmisión de la versión zaragozana de La vida es sueño"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.): "Los géneros menores: la comedia burlesca"

-Alberto Castilla (Mount Holyoke College): "Teatro universitario: Fuenteovejuna"

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l1992

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Datos dispersos sobre el teatro en Granada en los siglos XVI y XVII"

-Carmen González (I.E.S. de Benalmádena): "La Aurora del Sol Divino: una comedia representada en las casas de comedias viejas de Málaga"

-William Forbes (Universidad de New Hamphire): "Uso y abuso de la historia: el caso de Nardo Antonio, bandolero, de Mira de Amescua"

-Silvia Monti (Universidad de Verona): "Commedia dell'Arte. Arte de la comedia"

-Mercedes de los Reyes Peña (Universidad de Sevilla): "El nacimiento de un género: el auto sacramental"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Ritos del teatro cortesano de Lope de Vega: El vellocino de oro"

- Ricard Salvat (Universidad de Barcelona): "Dramaturgia y puesta en escena de La gran Semírasis, de Cristóbal de Virués"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Otawa): "La primera versión de La vida es sueño"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.), Ricard Salvat (Universidad de Barcelona), Andrés Peláez (Director del Museo Nacional del Teatro) y Roberto Quintana (Director del Centro Andaluz de Teatro): "El teatro del Siglo de Oro, hoy" (Mesa redonda)

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1993

-Piedad Bolaños Donoso (Universidad de Sevilla): "Pedro de Saldaña, Diego de Vera y el corrl de Las Atarazanas de Sevilla (siglo XVI)"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Ottawa): "Los animales en los corrales de comedias"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Corrales y público en media Andalucía, Notas para la sociología de la comedia en los siglos XVI y XVII"

-Mercedesd de los Reyes Peña (Universidad de Sevilla): "Los carteles de teatro en el Siglo de Oro"

-César Oliva (Universidad de Murcia): "El Don Gil de Tirso en el escenario"

-Rafael Maestre (Univeridad de Alicante): "Baccio del Bianco: aportaciones a la escena áurea española"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.): "La recepción del teatro clásico en 1992"

-Miguel Zugasti (Universidad de Navarra): "Sobre aspectos y funciones de la loa en el teatro áureo"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "La fiesta teatral barroca"

-Alfredo Hermenegildo (Universidad de Montreal): "El gracioso y el control de la dramatización: El desdén con el desdén, de Moreto"

-Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid): "El Alarcón que nos perdíamos"

-Francisco Florit Durán (Universidad de Murcia): "Testimonios teatrales de los costumbristas barrocos"

-Amaya Curieses y José Maya (Actores y directores teatrales): "El Peribáñez de Lope en el escenario"

-Andrés Peláez (Director del Museo Nacional del Teatro): "El gremio de los cómicos en España en los siglos XVII y XVIII"

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1994

-Mercedes Agulló y Cobo (Investigadora): "Alquiler y comercio de trajes teatrales en el Siglo de Oro"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense): "Imágenes de la locura en los Autos Sacramentales"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.), Ángel Arqueros (I. E. S. Celia Viñas) y Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense de Madrid): "Teoría y práctica de los entremeses cervantinos" (Mesa redonda)

-Miguel Ángel Pérez Priego (Universidad Complutense de Madrid): "La transmisión de la obra dramática en el siglo XVI"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Sobre Ruiz de Alarcón y el teatro español del siglo XVII"

-Marc Vitse (Universidad de Toulouse-Le Mirail): "El tercer monólogo de El perro del hortelano"

-Teresa Ferrer (Universidad de Valencia): "Dos comedias mitológicas de Lope de Vega: El vellocino de oro y El Amor enamorado"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "La mujer en las tablas en los tiempos de Lope de Vega"

-Dolores González (Universidad de Lérida), Alfredo Hermenegildo (Universidad de Montreal) y Mercedes de los Reyes (Universidad de Sevilla): "Metodología para el estudio del personaje dramático" (Mesa redonda)

-Juan Oleza (Universidad de Valencia): "Lope y sus modelos explicativos"

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1995

-José Romea (UNED)

-Antonio Carreño (Brown University): "La sagre/muere en las venas heladas: El castigo sin venganza, de Lope de Vega"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Ottawa)

-Maite Pascual (Escuela Navarra de Teatro)

-Antonio Orejudo (Universidad de Almería): "La eutrapelia en las comedias de capa y espada de Calderón"

-Ignacio Arellano (Universidad de Navarra): "Magos y prodigiosos en el escenario del Siglo de Oro"

-Humberto López Morales (Universidad de Puerto Rico)

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid)

-Carmen Sanz (Universidad Complutense de Madrid): "Miserias de la comedia. Algunos problemas del oficio de representar en el último cuarto del siglo XVI"

-John J. Allen (Universidad de Kentucky): "La división de la comedia en cuadros"

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1996

-Francisco López Estrada (Universidad Complutense de Madrid): "Fuenteovejuna, hoy"

-Victor Dixon (Universidad de Dublín): "Dos comedias 'ejemplares' en la evolución del primer Lope: La ingratitud vengada y El sufrimiento del premiado"

-Felipe B. Pedraza Jiménez (Universidad de Castilla-La Mancha): "En el taller de Lope: motivos y secuencias tópicas"

-Elvira Roca (Universidad de Málaga): "Teatro y predicación: la predicación como espectáculo en el Bajo Medievo y en el Renacimiento"

-Carmen Sanz (Universidad Complutense de Madrid): "Miserias de la comedia. Algunos problemas del oficio de representar en el último tercio del siglo XVI"

-Javier Aparicio (Universidad Pompeu Fabra): "Calderón y la letra menuda de la Contrarreforma: los "medios visibles" del teatro teológico"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "El Buen Retiro: espectáculos para un rey"

-Manuel López (Universidad de Almería): "Aproximación retórica al monólogo calderoniano"

-Jesús de Bustos Tovar (Universidad Complutense de Madrid): "La construcción del diálogo en los entremeses cervantinos"

-Manuel Canseco (Director teatral) y Luciano García Lorenzo (C. S. I. C. ): "El adaptador y el director ante el teatro cláscico" (Mesa redonda)

-Pedro M. Martínez (Actor) y Ana Marzoa (Actriz): "El actor y la actriz ante el teatro clásico" (Mesa redonda)

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1997

-Juana José de Prades (C. S. I. C): "El encuentro de seis personajes"

-Alfredo Hermenegildo (Universidad de Montreal): "Mover las palabras: Encina y la teatralización progresiva"

-Marsha Swislocki (Darmouth College): "De cuerpo presente: el rey Don Sebastián en la escena"

-Celsa Carmen García Valdés (Universidad de Oviedo): "Hacia una edición crítica y anotada de los entremese de Cervantes"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Teatros de la fiesta"

-Carlos Hipólito (Actor): "El actor do hoy ante el teatro del Siglo de Oro"

-Ramón Navarrete (Universidad de Sevilla): "Adaptaciones cinematográficas del Siglo de Oro"

-Rafael Pérez Sierra (Director y adaptador): "Historia de una experiencia: El perro del hortelano"

-Ricard Salvat (Universidad de Barcelona): "El problema de la creación de un repertorio en los teatros subvencionados españoles"

-Manuel Canseco (Director), Juan Sanz (Escenógrafo) y Miguel Ángel Coso (Escenógrafo): "Las nuevas tecnologías aplicadas a la investigación de los corrales de comedias"

-Luciano García Lorenzo (Director del Festival de Almagro), Felipe B. Pedraza Jiménez (Director de las Jornadas de Almagro) y Rafael González Cañal (Secretario de las Jornadas de Almagro): "Almagro 98: Festival y Jornadas" (Mesa Redonda)

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1998

-Alfredo Hermenegildo (Universidad de Montreal): "Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes"

-Francisco Ruiz Ramón (Universidad de Vanderbilt): "Del don Juan fundador al don Juan romántico, o de doña Ana a doña Inés"

-Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid): "Felipe Godínez a la luz de algunas comedias recientemente recuperadas"

-Francisco Florit (Universidad de Murcia): "Tirso y el Diccionario de Autoridades"

-Federico Serralta (Universidad de Toulouse-Le Mirail): "Sobre los orígenes de la comedia de figurón: El ausente en el hogar, de Lope de Vega (¿1606?)"

-Ignacio Arellano (Universidad de Navarra): "El caballero de Olmedo, de Lope y su interpretación"

-Mercedes de los Reyes Peña (Universidad de Sevilla): "Comediantes en Sevilla durante el año 1631"

-Piedad Bolaños (Universidad de Sevilla): "Para tal palo, tal astilla. Sobre el corral de comedias de 'doña Elvira' y Diego de Almonacín"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Sin los pies en la cazuela. Público femenino y ruptura de normas"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense de Madrid): "Los del 98 y nuestro teatro clásico"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.): "Lorca ante el teatro clásico español"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Ottawa): "Montajes de ayer, montajes de hoy"

-Andrés Peláez (Director del Museo Nacional del Teatro):"La renovación de los años 40"

-María Gracia Profeti (Universidad de Florencia): "Jacinto Herrera y Sotomayor y la comedia calderoniana"

-Felipe B. Pedraza Jiménez (Universidad de Castilla-La Mancha): "Imágenes sucesivas de Lope"

-Ricard Salvat (Universidad de Barcelona): "Para una lectura brechtiana de los clásicos"

-José Maya (actor), Manuel Canseco (Director), José Miguel López Sáez (Iluminador): "La puesta en escena del teatro clásico: pasado, presente y furuo" (Mesa redonda)

-Alberto Castilla (Profesor y director de escena), Roberto Alonso (Subdirector de la CNTC), César Oliva (Profesor y director de escena) y Manuel Canseco (Director teatral): "El teatro del Siglo de Oro en la escena actual) (Mesa redonda)

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1999

-Ernesto Rodríguez Abad (Universidad de La Laguna): "Presencia de Bocaccio en España" (Conferencia dramatizada)

-Rinaldo Froldi (Universidad de Bolonia): "La Elisa Dido, de Cristóbal de Virués"

-Rafael González Cañal (Universidad de Castilla-La Mancha): "Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración"

-Lola Josa (Universidad de Barcelona): "Hombres libres para el bien de la República"

-Francisco Domínguez Matito (Universidad de La Rioja): "El teatro en La Rioja (siglos XVII-XIX). Descubrimiento de nuevos espacios escénicos"

-Alicia López de José (I.E.S. Ramiro de Maeztu): "...y que se prevenga el Coliseo, que SS.MM. (Dios lo Guarde) han resuelto pasar a éste su Real Sitio del Buen Retiro"

-Juan Dolores Caballero (Director teatral), Juan José Granda (Director de la R. E. S. A. D.) y Juan Ángel Serrano Masegoso (Director E.S.A.D. de Murcia): "La escuela de arte dramático: estado de la cuestión" (Mesa redonda)

-Abraham Madroñal (C. S. I. C.): "El lenguaje de Juan Rana (Una aproximación a la lengua del entremés)"

-Rosa Navarro Durán (Universidad de Barcelona): "El entremés, espacio para la trasgresión. Los disparates de La infanta Palancona"

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2000

-Mercedes Agulló (Investigadora): "Notas para la biografía de Cañizares"

-Alberto González Vergel (Director teatral): "La puesta en escena de los autores clásicos"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Sobre algunas escenas de cama calderonianas"

-Javier Navarro (Universidad Complutense de Madrid): "La perspectiva en el teatro de Calderón"

-José Luis Alonso de Santos (Dramaturgo y director teatral): "La cara amable de Calderón"

-Ernesto Caballero (Dramaturgo y director teatral): Vigencia dramatúrgica de Calderón en nuestros días"

-Emilio Peral (Universidad Complutense de Madrid): "Calderón en la escena europea de principios de siglo"

-Andrés Peláez (Director del Museo Nacional del Teatro): "Calderón en la escena: 1930-1990"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C.): "Calderón y la Compañía Nacional de Teatro Clásico"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense): "Los entremeses de Calderón y su puesta en escena"

-Álvaro Torrente (Universidad Complutense de Madrid): "Calderón, libretista"

-José Miguel Sáez (Iluminador): "La luz para ver a Calderón"

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2001

-Manuel Canseco (Director teatral): "Treinta años en treinta minutos"

-Carmen Pinillos (Universidad de Navarra): "Relaboración poética de la historia: Cristina de Suecia en Bances y Calderón"

-Alfredo Rodríguez López-Vázquez (Universidad de La Coruña): "En torno a La venganza de Tamar: revisión de hipótesis y métodos"

-Pedro Martínez (Actor): "El actor ante la encrucijada"

-Ángela Celis (Universidad de Castilla-La Mancha): "La fingida superación de los clásicos"

-José Luis Suárez (Universidad de Colorado):"'Esta perniciosa afición a las comedias': El P. Ignacio de Camargo y su Discurso teológico sobre los teatros (1689)"

-Enrique García Santo-Tomás (Universidad de Michigan):"Naipes y tahúres auriseculares: el envite calderoniano"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "El actor del siglo XVII ante La vida es sueño"

-Carlo Boso (Director teatral):"La actualidad de la commedia dell'arte"

-Ángel Facio (Director teatral):"Una visión anarquista de Fuenteovejuna"

-Luciano García Lorenzo (C. S. I. C): "Calderón: crónica de un centenario"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Lope de Vega y el Mediterráneo: guerras, raptos..."

-Teresa Julio (Universidad de Vic): "La metateatralidad como recurso dramático en Casarse por vengarse"

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2002

-Sofía Eiroa (Universidad de Murcia): "De música y silencios. Técnicas dramáticas en las comedias bíblicas de Tirso"

-Catalina Buezo (Universidad Europea de Madrid): "Estética musical y función dramática en las comedias bíblicas de Tirso"

-Javier Rubiera (Universidad de Montreal): "Hablar a coros. Para un estudio del espacio lúdico en la comedia española del Siglo de Oro"

-Álvaro Torrente (Universidad Autónoma de Madrid): "La música en El primer y segundo Isaac, de Calderón"

-Mariano Lambea (C. S. I. C de Barcelona): "Música para teatro en los cancioneros poético-musicales del Siglo de Oro"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Encuentro escénico de los dioses en Calderón"

-Felipe B. Pedraza Jiménez (Universidad de Castilla-La Mancha): "Donde hay agravio, no hay celos, un éxito olvidado"

-Isabel Giménez Caro (Universidad de Almería): "La recepción del teatro europeo en la colección Comedias Escogidas, del impresor Ortega"

-Manuel Lagos (Investigador): "Del oro al dorado. La herencia del Siglo de Oro en el teatro musical español del siglo XX"

-José Nieto (Músico): "Mi música para el teatro del Siglo de Oro"

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2003

-Aurelio González (El Colegio de México): "Usos y funciones de la comida en el teatro del Siglo de Oro"

-Juan Matas Caballero (Universidad de León): "El poder en El príncipe tirano, de Juan de la Cueva"

-Jesús Cañas (Universidad de Extremadura): "En torno a Fuenteovejuna y su personaje colectivo"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense): "Dramaturgos de las postrimerías: León Marchante"

-Carmen Pinillos (Universidad de Navarra): "Interpretación barroca de un santo medieval: Fernando III"

-José Nieto (Músico): "El reto de El burlador de Sevilla"

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2004

-Belén Atienza (Universidad de Clarck): "El juez de los divorcios: risa e historia social en Cervantes"

-Julio Sánchez Velo (Universidad de Ottawa): "'Escollo Armado de Yedra', ejemplo de poesía lírica en el teatro de Calderón"

-José María Ruano de la Haza (Universidad de Ottawa): "Una adaptación de la tragicomedia de Calixto y Melibea llamada Celestina"

-Carlos Ballesteros (Actor): "La interpretación en verso"

-Brent W. Devos (Universidad de Ottawa): "Un aspecto de la técnica dramática de Calderón: El tuzaní de las Alpujarras"

-Fernando Doménech (RESAD): "Viudas, viragos y asesinas: las autoras de comedia"

-Juan Ruesga (Arquitecto y escenógrafo): "Fuenteovejuna. Escenografía para un clásico"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Técnicas dramáticas de Tirso"

-Ricard Salvat (Universidad de Barcelona): "La creación de un repertorio clásico"

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2005

-Marco Presotto (Universidad de Venecia): "Licencias teatrales en el Siglo de Oro"

-Eva Reichenberger (Investigadora y editora): "Teatro, escena y dosel. Notas sobre la estructura del auto sacramental El diablo mudo"

-Concha García Sánchez (I.E.S. Alhambra): Los leales en la escena.

-Andrés Molinari (Investigador y crítico teatral): "El pastor: símbolo y ecología en el Siglo de Oro. (Con el Quijote en el horizonte)"

-Adriano Iurissevich (Director de escena): "De cómo la commedia dell'arte se hace en nuestro tiempo (Conferencia dramatizada)"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense de Madrid): "Don Quijote en la escena del Siglo de Oro"

-Luciano García Lorenzo (C.S.I.C): "Don Quijote en escena"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Vida teatral por los años del Quijote, según Cervantes"

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Teatro y heterodoxia"

-Juan Ruesga (Arquitecto y escenógrafo): "La comitiva como espectáculo urbano: las procesiones de Semana Santa"

-Eduardo Vasco (Director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico): "Un proyecto para la Compañía Nacional de Teatro Clásico"

-Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid): "Contra culteranos: ecos teatrales de una guerra literaria"

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2006

-Emilio Hernández (Director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro): "Almagro y la energía sostenible del Teatro Clásico"

-Valle Ojeda Calvo (Universidad de Venecia): "Stefanelo Botarga y Zan Ganassa: la commedia dell'arte en la España del Quinientos"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Los pastores de Tirso"

-Felipe B. Pedraza Jiménez (Universidad de Castilla-La Mancha): "La construcción de un personaje: el caballero de Olmedo"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense de Madrid): "De la teatralización de los clásicos en los dramaturgos actuales"

-María Luisa Lobato (Universidad de Burgos): '"Jardín cerrado, fuente sellada': espacios para el amor en el teatro barroco"

-Diego Símini (Universidad de Lecce): "La rebelión de la Alpujarra en tres comedias del Siglo de Oro: Calderón, Fajardo y Cunedo"

-Jesús de Bustos Tovar (Universidad Complutense de Madrid): "Del diálogo convencional al diálogo teatral"

-Eduardo Vasco (Director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico): "Proyectos más o menos utópicos"

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2007

-Emilio Hernández (Director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro)

-César Oliva (Universidad de Murcia): "García Lorca y los clásicos"

-Ramón Navarrete (Universidad de Sevilla): "Los clásicos, la zarzuela y el cine"

Francisco Ruiz Ramón (Universidad de Vanderbilt): "sobre una lectura inédita del teatro español"

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "El Cid en la fiesta sacramental barroca: de Cristo a torero"

-Francisco Alberola Miralles (E.S.A.D. de Murcia): "La lucha con espada y la palabra"

-Adriano Iurissevich (Actor y director): "De actores y vagabundos (Conferencia dramatizada)"

-Jesús Cantero (Universidad de Sevilla): "Indicadores del impacto económico de los festivales"

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2008

-José María Díez Borque (Universidad Complutense de Madrid): "Teatro y fiesta de palacio: excesos y protestas"

-Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense de Madrid): "Clásicos, cara al sol"

-Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid): "Hipogrifos violentos y otros caballos de comedia"

-Pedro M. Martínez (Actor) con la colaboración de Amaya Curieses, Irene Curieses, Laura Odás y Alberto Gómez: "Las mujeres del fraile" (Conferencia dramatizada)

-Agustín de la Granja (Universidad de Granada): "Mujercillas hermosas y lascivas. Teatro y erotismo en tiempos de Cervantes"

-Piedad Bolaños (Universidad de Sevilla): "Los albores del corral de la Montería: 1626-1636"

-Ricard Salvat (Universidad de Barcelona): "Hacia el posible repertorio de un teatro nacional"

-Ignacio Arellano (Universidad de Navarra): "Imagen del poder en Bances Candamo, poeta áulico de Carlos II"

-Mercedes de los Reyes (Universidad de Sevilla): "La Fábula de Criselio y Cleón, de Diego Jiménez de Enciso"

-Alfredo Hermenegildo (Universidad de Montreal): "Catequesis y fantasía: el teatro asuncionista del siglo XVI"

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2009

CONGRESO INTERNACIONAL

"DRAMATURGOS Y ESPACIOS TEATRALES ANDALUCES

DE LOS SIGLOS XVI Y XVII"

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Plenarias:

-Ángel María García Gómez (Universidad College London): "Los espacios teatrales y su irradiación"

-Marco Presotto (Universidad Ca'Foscari de Venecia): "Para una edición de las tragedias de Juan de la Cueva"

-Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid): "Las imprentas andaluzas y la conservación del teatro clásico español"

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Ponencias:

-Abraham Madroñal (C.S.I.C.): "Disidentes andaluces en el entremés áureo"

-George Peale (Universidad de California): "Mito, historia y teatralidad: El Alba y el Sol (1614-1855)"

-Antonella Gallo (Universidad de Verona): "Comicidad, agudeza verbal y costumbrismo moralizado: el teatro breve de Francisco Navarrete y Ribera"

-Francisco Domínguez Matito (Universidad de La Rioja): "Álvaro Cubillo de Aragón: las Musas del enano"

-Miguel Zugasti (Universidad de Navarra): "El jiennense Pedro Ordóñez de Ceballos: aventurero, viajero, comerciante, misionero, héroe de comedia... y también dramaturgo"

-Diego Simini (Universidad de Lecce): "Tres dramaturgos periféricos: Luis Enríquez de Fonseca, Francisco Leyva Ramírez de Arellano y Bartolomé Cortés"

-Concha Argente (Universidad de Granada): "La estructuración de la Comedia Nueva en Mira de Amescua"

-Piedad Bolaños (Universidad de Sevilla), Merces de los Reyes (Universidad de Sevilla), Juan Ruesga (Arquitecto y escenógrafo), Vicente Palacios (Alquivia, S.L. Diseño y Producción): "Reconstrucción virtual del corral de la Montería de Sevilla"

-Emilio Hernández (Director teatral): "El nuevo corpus de dramaturgos andaluces, un reto para un director teatral"

-Juan Antonio Martínez Berbel (Universidad de La Rioja): "Panorama de la investigación sobre el teatro andaluz de los siglos XVI y XVII"

-Roberto Quintana (Actor): "Mágicos y prodigiosos" (Conferencia dramatizada)

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Comunicaciones:

-Javier J. González (ESAD de Castilla y León): "Un Mediterráneo censurado en el teatro de Luis Véles de Guevara"

-Alicia López de José (IES Ramiro de Maeztu de Madrid): "Diablo y bandolera. Censores y reformadores. Testigos y desterrados"

-Javier Burguillos Lépoz (Universidad de Salamanca): "Teatro y política en Andalucía durante el reinado de Felipe II: el caso de Juan de la Cueva"

-Elena di Pinto (Universidad Complutense de Madrid): "¿Jácar piden? ¡Jácara damos! Tres jácaras de Ovando y Santarén"

-Mercedes Cobos (Universidad de Sevilla): "Sobre la recepción de La máscara del triunfo de la Verdad y La aventura del castillo de la perfección (Testimonios inéditos): ¿Un fracaso de Mira de Amescua?"

-Baldomero Cruz Gómez (ESAD de Sevilla): "Contra duda, temeridad. Análisis dramatúrgico en negativo de Diego Jiménez de Enciso"

-Francisco Javier Sánchez-Cid Gori (Universidad de Sevilla): "Nacimiento y orígenes familiares de Felipe Godínez"

-Mª José Casado Santos (Universidad de Castilla-La Mancha): "El robo de Elena, de Cristóbal de Monroy y su deformación burlesca"

-Fernando Ruano (Universidad Complutense de Madrid): "La música en el teatro breve andaluz"

-Francisco Sáez Raposo (Universidad Autónoma de Barcelona): "Del escenario al papel y viceversa: la aportación de los actores andaluces a la producción dramática del Siglo de Oro"

-Rosario Leal (Universidad de Sevilla): "El corral en que se hacen las comedias que el Duque, mi Señor, tiene en su Ciudad de Medina Sidonia": una aproximación"

-Isabel Mª González Muñoz (Universidad de Sevilla): "Alcalá del Río como espacio escénico según las Crónicas de Fiesta de Marcos García Merchante"

-Alba Urban Baños (Universidad de Barcelona): "El 'yugo de Himeneo': obligación, elección y resolución en El conde Partinuplés, de Ana Caro"

-Elena Marcello (Universidad de Castilla-La Mancha): "Los desagravios de Cristo: Cubillo y la destrucción de Jerusalén"

-Silvia González-Sarasa Hernández y Rebeca Lázaro Niso (Universidad de La Rioja): "El éxito editorial de las relaciones de comedias y su alcance en la producción de Álvaro Cubillo de Aragón: estudio y aportaciones para un repertorio"

-Pablo Poo Gallardo (Universidad de Sevilla): "Luis de Belmonte Bermúdez, un escritor silenciado (Nueva biografía y líneas de investigación)"

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